Erdvė, į kurią panardinamas meno kūrinio veiksmas, daugeliu atžvilgių jau suponuoja tam tikrų temų plėtrą ir siužeto struktūrų konstravimą. Tai aiškiai matyti tokio romano kaip „Tėvai ir sūnūs“pavyzdyje.
Kadangi aprašyta erdvė meno kūrinyje visada yra savotiška autoriaus visatos samprata, autorius ją (automatiškai) apdovanoja apibendrinamuoju personažu.
Kaip ir bet kuriame kitame pagrindiniame Turgenevo darbe, pagrindinė romano „Tėvai ir sūnūs“veiksmo scena yra dvarininkų dvarai. Čia, be abejo, tai Kirsanovo dvaras ir Odintsovos dvaras - erdvės, su kuriomis jungiasi pagrindinis siužetas ir prasminės linijos, kurios gauna leidimą Bazarovo santykiuose su Pavelu Petrovičiumi ir Odintsovu.
Išoriniai veiksmai
Kirsanovų dvaras yra svarbus Bazarovo ir Pavelo Petrovičiaus „susidūrimų“scenoms, jų ideologiniams ginčams. Odincovos turtas - meilės santykių tarp jos ir Bazarovo plėtra. Bet vis tiek tiek pirmuoju, tiek antruoju atveju skaitytojas mato sustingusias, statiškas erdves ir tik Bazarovas sugeba jose įnešti gyvybės. Taigi Pavelas Petrovičius pastebimai atgaivina atvykus Bazarovui, keičia savo išvaizdą iš nuobodžiaujančio džentelmeno įnirtingu liberalių vertybių gynėju ir pan. Odintsova, panirusi į tingų, betikslią, jos žodžiais tariant „ramią“būseną, yra beveik pasirengusi atsakyti į Bazarovo jausmus, tačiau šiame mūšyje laimi įprotis. Taigi Bazarovui nepavyksta išjudinti nusistovėjusio gyvenimo, ir būtent tai yra jo, kaip revoliucionieriaus, funkcija.
Vidiniai veiksmai
Be to, veiksmas gali būti ne tik išorinis, bet ir vidinis. Ir toks veiksmas vaidina gana svarbų vaidmenį romane. Tai, be abejo, yra Bazarovo „evoliucija“, kuri prasideda ir baigiasi prieš skaitytojo akis. Bazarovas, atmesdamas idealistinį požiūrį, laikosi materialistinių pažiūrų, kurias nuolat demonstruoja, tačiau proto šarvų plyšys atsiranda sutikus madam Odintsovą ir užplūdus jai meilės jausmą. Taigi, viduje veiksmas perima siužeto eigą. Romano pabaigoje, beveik mirties metu, Bazarovas sako visiškai netikėtas (skaitytojui), praktiškai poetiškas (bent jau iš Bazarovo, kurį skaitytojas sutinka pirmuose puslapiuose, tokių žodžių nebuvo galima tikėtis): „Pūskite į mirštančią lempą ir leiskite jai užgesti“, kuri byloja apie kažkokią vidinę herojaus transformaciją (žinoma, ne radikali, nes jis neatsisako savo nuomonės, bet vis dėlto jame įvykusius pokyčius yra akivaizdūs). Ir tokiu būdu viena iš veiksmo vystymosi vietų tampa vidiniu herojaus, jo sielos pasauliu.
